Пишет  -Rat-:

Ыыыы))) Плакаю =)))
Компьютерная камасутра

URL записи

Пишет  Ksenia_vampire:

какие трудяги

02.07.2009 в 16:07

Пишет  АпЪ:

ВОТ как себя надо вести!! )))))

Покажите своим)))

URL записи

URL записи

* больше слов нету

книжки кончились... поговорить не с кем. играть надело, да и тоже не особо во что. тут толком не полазишь. хотя сам факт, что захожу, уже радует... попробовать поспать чтоль..

Идея поста созрела давно, но все было как-то не в досуг. Или по-русски говоря - лень :/

Но вот, в общем, я созрел.

Может, кому-то рассуждения покажутся натянутыми, может - наивными... Не знаю - это всего лишь точка зрения, если кто может что высказать - спасибо. Я сам долго пытаюсь в этом всем разобраться, и ни до чего толком не дошел... Вернее - дошел пока до этого. Но, возможно, я и ошибаюсь где-то в рассуждениях...
В общем - к сути.

Множественные споры о "жизни после смерти", о "том мире" и прочем-прочем не утихают, и не утихнут еще долго... Я для себя определился давно, но... сейчас я "столкнулся", скажем так, с некоторыми вещами, проанализировав которые и найди аналогии пришел к неожиданным заключениям.

Ну... скажем так - попробуем определиться, что является человеком? В том смысле - именно Homo Sapiens, разумный вид, доминирующий на планете. Именно наличие разума сделало человека доминирующим и вывело его на качественно новый уровень по сравнению с остальными. Однако, опять-таки - а что такое разум? Возможность создавать орудия труда, и использовать их? Многие животные это умеют. Наличие логики, мыслительного аппарата...? Это тоже не показатель - вороны и дельфины обладают весьма развитым интеллектом. Последние исследования приматов тоже показали достаточно высокий уровень интеллекта - когда горилл и шимпанзе стали обучать языку жестов - языку глухонемых... И у них оказался очень сильный ассоциативный аппарат, логическое мышление и многое прочее (про эмоциональное уж молчу) - но ведь никто (вернее, мало кто) не пытается утверждать, что обезьяны разумные, или по крайней мере равноправные с людьми. Что же делает людей - людьми..?

Я так думаю - самоосознание. Возможность думать о себе как о личности - то есть, оценивать и рассуждать о себе как бы "со стороны"... У животных такого нет - их логика прямолинейна... Есть. Пить. Я идти туда. Вот это - опасность стая. Это - опасность я. Они решают конкретные задачи. Для них не существует абстрактных понятий. В отличие от человека. В английском языке очень замечательно определено местоимение "Я" - I am. Дословно и тупо то бишь - "Я есть". Так вот это самая возможность определить, что "я есть" (а значит, и сама возможность задумываться, что такое "меня нет") - и есть определяющая особенность человеческого сознания...
Соответственно, как таковая возможность задумываться о том, чего нет (в том числе и нет ВООБЩЕ, то бишь – придумывать и создавать новое). Ведь это то, что вывело людей из пещер, создало нынешнюю цивилизацию, обозначило прогресс и развитие. Сделало человека по нынешнему его уверению «царем природы» и «всемогущим». Но для этого должно был быть толчок – самосознание, без которого это было бы просто топтание на месте.
Так откуда оно взялось? Почему за столько миллионов лет, его не произошло у других видов (не будем рассматривать гигантских палеозойских насекомых и почивших динозавров ) – я имею в виду виды, выжившие до нынешнего момента. Почему не эволюционируют крокодилы, акулы? Да потому, что они совершенны!! Они идеально живут, им незачем развиваться. Почему не эволюционируют другие виды, млекопитающие? Эволюционируют, но не так – лапы удлинились, хвосты укоротились. И разум ни у кого не проявляется. Просто – напросто потому, что мозг и разум в природе не нужны! С точки зрения этой долбаной эволюции – это не решающий аргумент. Лучше сделать лапы помощнее и челюсти подлиннее. Нарастить шерсть погуще. Разум для природы не нужен – более того, он вреден! Только разумный сможет убивать такого же не ради пищи, защиты территории, а просто так, из интереса или внутренних комплексов (которых у животных нет). Опять-же, о комплексах – это тоже признак разума, и в природе это МЕАШЛО бы для выживания. Опять же – суицид – ни одно неразумное животное не будет специально совершать его, если ему не грозит опасность или не будет поставлено в условия, когда не будет выбора. Опять же – размножение – в природе настал сезон – все пошли размножаться. А человек этим занимается ради удовольствия, и потомство производить не очень-то хочет. Что тоже природе не выгодно (ну, я имею в виду, для развития вида – не в том смысле, что природа сильно радуется распространению человека)! Человек занимается потребительством – выкачивает ресурсы из планеты, ломает природу, губит планету. Соответственно, почему же природа, как ярчайший пример рационализма и практичности, допустила появление такой ненужной и опасной штуки?

Сделаем небольшое отступление…
Из своего скудного опыта изучения снов, и теорий управления ими, одной из основных позиций там как раз является самоосознание. То есть, ты должен вспомнить, кто ты есть, что ты на самом деле спишь, чтобы иметь возможность по-настоящему управлять своим сном, уметь создавать их, направлять в нужное русло. Скажем так, эдакий ключ ко всемогуществу . Но как, каким образом ты можешь во сне понять, кто ты есть? Ведь во сне мы в общем-то остаемся все теми же – у нас есть наша логика, наш разум… Но никакие рассуждения, логические цепочки, никакие поступки НЕ СМОГУТ подтолкнуть тебя к пониманию этого факта… Единственная – ЕДИНСТВЕНАНЯ возможность сделать это – ВСПОМНИТЬ. Человек может лишь вспомнить, что все это – сон, что он на самом деле не здесь, а здесь находится так – временно. Что это все «понарошку», и он волен делать здесь все, что заблагорассудится. То есть – он должен сделать тот же самый взгляд «со стороны» - увидеть себя не из сна, а вовне его, понять, что есть что-то иное. «Изнутри» сна определить себя, что же ты такое – невозможно.

Так почему же здесь не должно быть того же самого? Ни одно животное не может осознать себя, потому что оно воспринимает мир таким, какой он ЕСТЬ, не придумывает кучи абстракций и схем, не пытается увидеть его «альтернативный вариант» или «увидеть со стороны», всю систему в целом. Оно находится ВНУТРИ ее. Это может только человек. Но сделать он это мог, тоже только САНРУЖИ системы. То есть, он точно так же должен был ВСПОМНИТЬ, что есть что-то иное, помимо этого. Есть что-то ЕЩЕ. Только тогда он получил возможность видеть все НЕ ТАКИМ, КАК ОНО ЕСТЬ. Пусть даже в своей голове – но НЕ ТАКИМ. А уж оттуда, из своей головы, он начал вытягивать это в мир окружающий – двигатели внутреннего сгорания, ПНП-переходы и прочие лазерные установки. Но сделать он это смог, только осознав, что есть еще что-то ПОМИМО окружающего мира (кстати, тут тоже можно привести пример – многие ученые говорили, что не «придумывают» свои изобретения, а как бы «вспоминают» их, или «видят готовыми». Тесла, допустим, или Менделеев. Своеобразно «вытягивают» информацию о них откуда-то извне).

Таким образом, сама возможность постановки вопроса «а есть ли что-то там» - и означает для человека существование этого самого «там» - иного мира, существования после ухода отсюда. Грубо говоря, попытка узнать «что же там за дверью» означает наличие информации – что ЗА ДВЕРЯМИ ЧТО-ТО ДОЛЖНО НАХОДИТЬСЯ. Папуас из Африки, первый раз в жизни увидев дверь в стене – не факт что поймет, что это такое, и для чего. Просто потому, что он никогда с этим не сталкивался и НЕ ЗНАЕТ, для чего оно.

В общем, тут и так многабукав… Если у кого-то есть свои мысли по этому поводу, было бы интересно узнать…

Можете листать дальше - это для меня...

о фигурном
Музыка в фигурном катании
Особенности, ограничения, хит-парад мелодий

Фигурное катание часто называют синтезом спорта и искусства. Что дает основание считать фигурное катание искусством? Часто сравнивать его с балетом? Костюмы, хореография, постановки, музыка… Без всего этого оно действительно немыслимо.

Есть такое красивое определение - если лед это холст, на котором фигурист рисует картины своих программ, то музыка - палитра красок для этих программ. Татьяна Тарасова и Елена Чайковская говорят, что процесс создания программы для фигуриста начинается с выбора музыки. Именно она диктует характер программы. Здесь фигурное катание можно сравнить с балетом. Но в отличие от балета, в нем существует много ограничений и критериев для выбора музыки.

Прежде всего, временные ограничения. По правилам ISU (Международного Союза Конькобежцев) короткая программа длится не более 2 минут 50 секунд, произвольная программа одиночниц- 4 минуты, одиночников и пар - 4 минуты 30 секунд. Произвольную программу разрешено заканчивать в пределах 10 секунд позже или раньше предписанного времени. В танцах на льду оригинальный танец длится 2 минуты 30 секунд +/- 10 секунд, а произвольный - 4 минуты плюс-минус 10 секунд. Отсчет времени идет с начала движения фигуриста и заканчивается при полной остановке. Если спортсмен не укладывается в музыку, т.е. завершает программу после окончания ее звучания, ему снижают итоговую сумму баллов на один. В оригинальном и произвольном танцах разрешено использование музыки с вокалом. Но самое главное в танцевальных композициях - наличие ритмов, чтобы судьи могли оценить катание танцоров в такт музыке. Еще одной особенностью танцев является то, что каждый сезон выбираются определенные обязательные танцы и ритмы оригинального. На каждый старт происходит жеребьевка обязательного танца из списка. Например, в этом сезоне обязательным танцем на чемпионатах России и Европы был Золотой вальс. Для оригинального выбраны ритмы танго.

Музыку в фигурном катании используют практически на протяжении всего периода существования этого вида спорта. В 70-80-е годы прошлого века фигуристы использовали несколько музыкальных отрывков с разными темпами. Часто это были "наборы" из частей произведений разных композиторов, причем различного характера, а соединение этих частей производили без учета структуры произведения. Музыка обрывалась на незаконченной музыкальной фразе. В 90-х прогресс в развитии технологий позволил улучшить качество музыки и систем передачи звука на катках. А имеющееся сейчас в наличии оборудование и программное обеспечение позволяют создавать очень качественные музыкальные отрывки. "Раньше музыкальное сопровождение фигуристов монтировалось на бобинах с карандашом и бритвочкой в руках. Музыка буквально отрезалась и склеивалась по кусочкам, иногда даже по ноткам. Первые цифровые аппараты начали появляться в 90-х годах. Это не были компьютеры в современном понимании, хотя они и работали на основе жесткого диска. Стоили они достаточно дорого, и, естественно, не каждый мог себе этот прибор позволить. Нам тогда достался один такой, и появилась возможность работать профессионально", - рассказывает Дмитрий Мокиенко, звукорежиссер с двадцатилетним стажем, последние годы работающий в знаменитой Санкт-Петербургской школе фигурного катания.

Необходимость монтажа программ из одного или нескольких музыкальных произведений вызвана спецификой фигурного катания. В балете действие развивается на протяжении нескольких десятков минут, даже часов. Как замечает в данном случае Алексей Мишин, "программа фигуриста также должна быть построена согласно принципам сценического искусства, но все ее содержание должно быть развернуто в значительно более короткое время - менее трех и пяти минут. В программах важно чередование различных по ритмическому рисунку частей, что диктуется их спортивной стороной - необходимостью продемонстрировать разнообразный арсенал шагов, спиралей, вращений и прыжков". Выбор музыкальных отрывков, сведение их в одну программу - процесс сложный, кропотливый, требующий привлечения профессионала. Татьяна Тарасова сотрудничала с музыкальным редактором Михаилом Белоусовым, работающим в Доме звукозаписи и Александром Гольдштейном. Он первым, по ее словам, начал скрупулезно подбирать мелодии для выступлений и привил профессиональное отношение к поискам музыки фигуристам. Уже упомяный Дмитрий Мокиенко вместе с Алексеем Мишиным составлял музыкальное сопровождение к программам Плющенко и Ягудина в начале их звездных карьер. Дмитрий по сей день сотрудничает с Тамарой Москвиной и Николаем Великовым. Скрипач Эдвин Мартон делал обработку известных произведений для Евгения Плющенко, Татьяны Тотьмяниной и Максима Маринина, Юлии Себестьян. В олимпийском сезоне Татьяна и Максим исполняли свою произвольную программу на музыку "Ромео и Джульетта" Нино Рота в обработке Мартона. В 70-х композитор Владимир Блок написал польку специально для Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова.

Профессиональный музыкальный критик Дэвид Хурвитц помогал подбирать музыку многим американским юниорам, спортсменам их Германии, Голландии, Японии, сотрудничал с тренером олимпийской чемпионки-2002 Сары Хьюз - Робин Вагнер. "Я создал библиотеку из тысяч программ, большинство которых никогда не использовались. Как любитель фигурного катания, я бы хотел помочь спортсменам найти интересную, подходящую для них музыку. К сожалению, вижу, что им тяжело сориентироваться в многообразии музыки, особенно классической. В основном, они выбирают Чайковского или Рахманинова, а все, что звучит по-другому, автоматически отвергают. Я понимаю, что, сделав программу под нестандартную музыку, фигурист рискует, что она не понравится судьям или они не поймут ее, что отразится на оценках. Поэтому найти баланс не так легко. Особенно когда фигуристы очень молоды и, честно говоря, необразованны в музыкальном плане. На мой взгляд, качество музыки, ее содержание неизменно ухудшается, она становится банальной", - говорит Дэвид.

Известные классические произведения действительно понятны и судьям, и зрителям. Поэтому произведения Чайковского, Рахманинова, Бизе, Пуччини очень популярны среди фигуристов на протяжении не одного десятка лет. Наверно каждый фигурист в своей карьере хоть однажды катался под "Кармен". "Красоткой в красном платье с розой в волосах" предстает на льду и 8-летняя девочка, и 16-летняя девушка, и зрелая опытная фигуристка. Также и Тореадор - образ, не имеющий возрастных рамок. В 90-х годах стало модным использовать музыку из мюзиклов и кинофильмов. Ведь эти мелодии популярны и известны не меньше классики. Скудость выбранных фигуристами музыкальных произведений огорчает. Но все же есть здесь экспериментаторы.

"Тамара Николаевна Москвина вообще не боится экспериментировать. Но, пожалуй, самый оригинальный в этом смысле человек - Николай Матвеевич Великов. С ним мы занимаемся настоящим творчеством, а это все же редкость. Хотя звучание не всегда получается удачным - от ошибок никто не застрахован - рассказывает Дмитрий Мокиенко. - Бывают случаи, когда предлагаемая музыка отлично слушается в студии или дома, но абсолютно не звучит на катке. Здесь есть свои нюансы".
Прошлый сезон в фигурном катании прошел под знаком итальянских шедевров. Что и понятно. Ведь Олимпиада проходила в итальянском Турине. Вот и хотели фигуристы завести публику родными для них мелодиями. Хотя, как правильно заметил Илья Авербух, судьи - не итальянцы, а значит итальянская музыка не гарантирует фигуристам олимпийских наград. Может, лучше выбирать то музыкальное сопровождение, что подходит спортсменам по стилю катания, возрасту и техническому мастерству? Тогда если не медали, то внимание и признание публики, судей и коллег по цеху уж точно гарантировано.

Самая "победная" музыка в фигурном катании -"Кармен" Бизе

Под ее звуки стали чемпионами:
Ирина Моисеева-Андрей Миненков
Екатерина Гордеева-Сергей Гриньков
Виктор Петренко
Анжелика Крылова-Олег Овсянников
Ирина Слуцкая
Алексей Ягудин
Татьяна Навка-Роман Костомаров
Линда Фретайн
Катарина Витт
Деби Томас
Мишель Кван
Майкл Вейсс

Наиболее распространенная музыка
"Кармен"
"Дон Кихот"
"Лебединое озеро"

Хит-парад "Музыка в фигурном катании"
Сезон 2005-2006
1."Ромео и Джульетта"
2."Болеро"
3."Четыре времени года" Вивальди
"Мулен Руж" (саундтрек к фильму)
4."Кармен" Бизе
"Однажды в Мексике" (саундтрек к фильму)
"Матрица" (саундтрек к фильму)
"Адажио" Альбинони
Нино Рота (музыка к фильму Феллини "Дорога")
5."Травиата" Верди
"Турандот" Пуччини
"Тоска" Пуччини
"Севильский цирюльник" Россини

Хит-парад "Музыка в фигурном катании"
Сезон 2004-2005
1. "Ромео и Джульетта"
2. "Болеро"
"Дон Кихот" Минкус
"Кармен" Бизе
"Четыре времени года" Вивальди
"Фантом оперы" (мюзикл)
"Однажды в Мексике" (саундтрек к фильму)
3. "Кошки" (мюзикл)
"Чикаго" (мюзикл)
"Фрида" (саундтрек к фильму)
"Миссия невыполнима" (саундтрек к фильму)
"Гладиатор" (саундтрек к фильму)
"Жар-птица" Стравинский


взято по
www.icesport.ru/ice/s2.php

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Bareil Antos и Доктор
Ваш тип личности: "Composer" - "Композитор"
ISFP (сенсорно-этический интроверт, этик, сенсорик, интроверт, иррационал)



Люди люди вашего типа - сложная смесь реализма и чувственности.
Вы добры, заботливы и нежны с теми, кого хорошо знаете, однако, незнакомые люди могут считать Вас замкнутым человеком. В комфортных для Вас условиях Вы можете быть внимательны и ласковы с окружающими. В случае опасности Вы, как правило, уходите в себя.
Свои настоящие переживания Вы предпочитаете держать при себе, своих проблем никому не навязываете. Вы не можете ни простить, ни требовать услуг, все свои потребности стараетесь удовлетворить своими силами.

Для Вас важен внешний вид вещей, то, как они пахнут, звучат, осязаются и каковы они на вкус. Вы любите взять предмет в руки, потрогать его, ощутить его физические качества. Вы надолго запоминаете ощущения. Вы умеете запоминать и воспроизводить однажды пережитые эмоции. Вы обладаете особым эстетическим восприятием. Тонко чувствуете природу, искусство. Цените жизнь во всем ее разнообразии. Желаете все испытать в этой жизни, получить как можно больше удовольствий. Вы любите повеселиться в тесном кругу друзей.

Любите собирать и передавать разные интересные сведения и слухи. Вам не нравится проводить время там, где Вы оказываетесь в тени.

Вы имеете четкий набор жизненных ценностей, которым следуете неукоснительно.Вы очень привязаны к своей работе, роду занятий. Вы умеете подобрать для себя занятие по душе, доставляющее радость, удовольствие. Вам неоходимо чувствовать себя востребованным. Вы тяжело переносите однообразие и монотонность. Время обычно работает на вас: что не удалось сейчас, с легостью наверстаете в будущем. Вы не любите связывать себя определенными сроками, не отличаетесь пунктуальностью. Все делаете в удобном для себя темпе. Всегда найдете причины своим опозданиям. Окончательное решение откладываете до последней минуты.

Вас привлекает общение с необычными людьми, у которых много идей и смелых предложений. Люди скучные, серые Вас напрягают.

Вы общительны, обаятельны, дружелюбно настроены. Вы искренне заботитесь об окружающих и предельно обходительны в своём желании помочь. Вы заинтересованы в том, чтобы люди были здоровы и счастливы. Свои симпатии демонстрируете не словом, а делом.
Вы хорошо приспосабливаетесь к потребностям других без компромиса для себя, ради достижения мира и гармонии с окружающей средой.

Вы - человек сознательный, но высоко чувствительный к критике. Вы легко ранимы. Вы испытываете чувство неприязни к различного рода конфронтациям. Не может скандалить, говорить "нет", прервать нежелательное знакомство.

Если Вы - сильный интроверт, Вы обычно стараетесь не привлекать к себе внимания, говорить мягко. Если Вы – немного экстраверт, Вы сможете компенсировать свою застенчивость.
Ваша главная цель в жизни - чувствовать мир и гармонию с людьми и местами, к которым более всего расположено Ваше сердце. Награда для Вас – быть оцененным по достоинству, понятым и любимым на том пути, который Вы избрали.

Вам подошли бы профессии врача первого звена, дизайнера интерьеров, врача-массажиста, повара, и советника по проблемам алкоголизма и наркомании.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра